陕西省体育馆之景

(资料图片仅供参考)

接上一讲“化平仄规则于无形（1），本讲为《格律诗平仄押韵歌》之口诀含义诠释。

第一句：

诗的任何一单句，处于单数字位的字平仄相对灵活，而双数字位的字平仄必交替，如“仄仄仄平平”和“平平仄仄平平仄”。

第二句：

诗的任何一句，其尾部三个字的平仄不能同声调，即不能三平尾或三仄尾。如不可“仄仄平平平”和“平平仄仄仄”。

第三句：

同一联的出句和对句，其相同双字位的字，其平仄是对立的，即平对仄或仄对平。

第四句：

上下联相邻的两句，其相同双字位的字，其平仄是一致，即平对平或仄对平。

第五句：

凡诗的偶句必押韵，而诗的首句可押可不押；诗的中联（六句及六句以上）应对仗，当然现在对律诗来讲，仅第三联（颈联）对仗也可。

第六句：

贴着韵脚的字其平仄与韵脚不同，则此字前三个字必须有两个字平仄与韵字一致。

第七句：

韵脚白脚字的平仄相反。

第八句：

特格在这里指两类特格：一是在上述规则下存在的“※平平平仄平”和“※仄仄仄平仄”句型；二是不符合此口诀的鲤鱼翻波格（※平平仄平仄）和太白醉酒格（※仄仄平仄平）。记住这四种特殊格式，只要诗意足够好，完全可用，特别是鲤鱼翻波格更是一个常态句型。一切以诗意为先，即使不合规，只要诗意好，语言流畅就是好诗。※指五言以上的字位。

扩展说明：

上述口诀中，含有两仄夹一平（仄平仄）和两平夹一仄（平仄平）的组合，对此如能通过调整两侧的平仄予以消除且不以字词害意，那当然好了。如不能，一首诗偶然存在，且在吟诵时流畅而无挠舌之感，完全是允许的，唐格律诗中是存在的。后来人太矫情，弄出了小拗、大拗，以及这个救那个救，句内救、对句救等所谓的“拗救”概念，真的没必要理会这些概念和做法。上述口诀，已包含了格律诗的“替、对、黏”规则和押韵对仗基本要求；同时也隐含了上述所谓的拗救句型。所以创作诗时，不用去管“替、对、黏”和“拗救”这些概念了。总之，格律规则只是提高诗词水平的工具，不可本末倒置，切莫为合格律而害诗意。

2023年3月27日于古城西安